Misfits Amour Perdu.

The Misfits. Quand le livre raconte le film d'un amour perdu.

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LES MISFITS
Arthur MILLER Traduit par René MASSON
Les Misfits est né du désir d'Arthur Miller d'offrir à sa femme, Marilyn Monroe, un grand rôle dramatique. Ainsi naquit un film mytique (en français Les Désaxés), réalisé par John Huston.
Années 50, Reno, Nevada, capitale de l'industrie matrimoniale et des machines à sous. Divorcée et désenchantée, Roslyn Tabor se lie d'amitié avec un groupe de « désaxés » composé d'un cow-boy vieillissant, d'un mécanicien au coeur brisé et d'un cavalier  de rodéo usé par le temps. À travers leur mode de vie, Roslyn éprouve ses premières sensations de liberté, d'euphorie et de passion. Mais lorsque son idéalisme innocent se heurte à une réalité plus brutale, Roslyn doit prendre le risque de perdre leur amitié... et le seul véritable amour qu'elle ait connu. « Ni roman, ni pièce de théâtre ni découpage cinéma », comme l'auteur en convient dans sa préface ; l'histoire des Misfits a été conçue comme un film. Écrit pour Marylin Monroe alors qu'ils étaient sur le point de se marier, ce petit texte dense met en scène des personnages marginaux, aux prises avec leurs rêves, perdus dans la société marchande de l'american way of life. Quand l'Amérique mythique du passé est confrontée à sa modernité étouffante... Une page de comédie humaine sur fond de prairie du Nevada...." Arthur Miller (1915-2005) est né à New York, dans une famille d'immigrants juifs polonais, et a grandi à Brooklyn puis à Harlem. Dramaturge, écrivain et essayiste, son écriture est influencée par la Grande Dépression, qui ruina son père, et l'antisémitisme, dont il fut victime lorsqu'il commença à travailler. Il est l'auteur d'une vingtaine de pièces. Mort d'un commis voyageur (1949) – qui remportera le prix Pulitzer – et Les Sorcières de Salem (1953) lui apportèrent une renommée mondiale. Il a également écrit quelques scénarios, dont celui des Désaxés (The Misfits), réalisé par John Huston en 1961, dans lequel joue Marilyn Monroe, qui fut son épouse de 1956 à 1961.

"...Il est des films hantés par leurs tournages chaotiques, tourmentés par
leurs interprètes, ces stars-aux-destins-tragiques comme ont pu les nommer
des exégètes affamés de scandale, pour finir ensevelis sous une épaisse
couche de « légende » dont Hollywood raffole, estampillées « films maudits ».
The Misfits est de ceux-là. Comment dès lors en parler le plus fidèlement
possible sans tout mélanger ? En se débarrassant d'office de
cette légende poisseuse, si troublante que puisse être sa prégnance
avec le film.





"...D'abord, bien sûr, il y a Marylin : ses retards à répétition, sa dépression
dans ce qui restera son ultime film (achevé), son couple avec Arthur Miller,
auteur du scénario, se défaisant au fil du tournage. Ensuite, le décès
subit de Clark Gable deux semaines après la fin de la réalisation.
Enfin, Monty Clift, frêle rescapé d'un récent accident de voiture
qui l'avait laissé dévisagé. De là à en conclure que, déjà, ce sont
des « misfits » en souffrance - « désaxés » en véèffe, mais le mot
signifie plutôt « marginaux », « inadaptés » à leur environnement
extérieur - qui s'engagent dans ce film, il n'y a qu'un pas,
à ne franchir que prudemment. Il s'agit surtout de cette
fragilité exacerbée que tous ont léguée à leurs personnages,
à moins que ce ne soit l'inverse..."





"...Dérive. Que faire de sa vie quand on a perdu ses illusions ?
Est-il encore question d'en profiter à Reno ( Nevada ), qui ne
laisse augurer que vivotage et ennui mortel à noyer dans le whisky?
C'est là que vit Roslyn, femme plus tout à fait jeune aux
formes généreuses, qui attire encore d'encombrants
regards masculins. Mais si le cadre est ainsi tristement esquissé,
c'est pour mieux, et vite, s'en échapper.
Déjà, la voilà qui divorce douloureusement d'un mari insignifiant.
Dès lors, c'est aussi la ville qu'elle s'apprête à quitter car
à sa dérive, il faut bien un point de départ et un déclic.

 

Roslyn abandonne alors ses certitudes face à sa vie menée
jusque là, et entreprend de se frotter aux questions
existentielles qui la pressent. Une mise en danger concrétisée
par sa rencontre avec trois cow-boys errants et désabusés,
Gay (Clark Gable, poignant), Guido (Eli Wallach) puis,
plus tard, Perce (Montgomery Clift), qui l'amènent dans
une maison construite en plein désert du Nevada..."

Thriller. Découvrir le nouveau roman de Thierry Brun. Editions Le Passage. La Ligne de Tir : Révélation.

Jalouse Flamme

David Foenkinos. Chronique d'un Super Héro. Roman je vais mieux.

"Plutôt épargné par la critique depuis son retour en grâce et le succès populaire de la Délicatesse, adapté en prime au cinéma par l'auteur, David Foenkinos constitue, dans cette riche rentrée littéraire de janvier 2013, le fer de lance de l'éditeur Gallimard et l'une des attractions françaises les plus observées. 





A l'inverse de Les Souvenirs qui avait reçu un excellent accueil, son nouveau roman, Je Vais Mieux, divise la critique qui lui reproche de manquer de tenue et, pour la première fois chez lui, de littérature (l'épisode Lennon excepté). Faux procès et retour de flamme jalouse ? L'auteur du Potentiel Erotique de Ma Femme ne mérite pas ça."

http://fluctuat.premiere.fr/Livres/News/Je-vais-mieux-ou-pourquoi-David-Foenkinos-ne-sera-jamais-Marc-Levy-3649490

 
"...Etrangement, cette critique vient un peu tard si l'on considère que Je vais mieux est un roman jumeau du précédent, qui lui avait valu quelques compliments. De manière assez saisissante, David Foenkinos y reprend en effet les schémas narratifs et le séquençage en les poussant encore plus loin du côté de la "ligne claire". Dans une autre incarnation de ce site, on avait rappelé ce que doivent les écrivains de fiction aux clichés et aux scènes convenues. 





Dans le cas de la littérature populaire, telle que la pratique maintenant Foenkinos, ce maniement du déjà vu et du déjà lu (quelque part mais où ?) est un art subtil qui ne doit pas être assimilé à un manque de talent, d'ambition ou à une facilité de composition.
Ecrire comme Foenkinos en ménageant le chou littéraire et la chèvre lecteur est quelque chose qui force l'admiration. 

Là où d'autres auteurs de best-sellers choisissent de ne travailler qu'avec des clichés désincarnés et assemblés à l'aide d'un canevas scénaristique pleins de trous et sans engagement authentique, Foenkinos, qui est un véritable écrivain, réussit toujours à ancrer ses intrigues dans l'époque et essaie, sans que cela entrave la lisibilité du genre, de caractériser chacun de ses personnages avec précision et profondeur de champ. Si l'on veut faire le procès de l'écrivain (ce qui est bien sûr faisable), on ne peut pas le faire en retournant contre lui ses principales qualités..."





 
"...Cette critique mécanique du roman tend à en sous-estimer l'exécution. Le roman n'est pas exempt de facilités qui sont presque toutes imputables à son extrême linéarité. Mais cette facilité est aussi un atout et une marque de savoir-faire. Foenkinos fait ce qu'il faut et n'oublie aucune possibilité associée à son thème. Question : comment guérir ? Réponse : 1) médecin 2) spécialiste/ hôpital 3) psy 4) guérisseur 5) ostéo 6) prostituée 7) retour sur soi 8) découverte d'une solution…. Le plan est épatant de logique, ce qui est toujours bon signe..."

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Pourriture Style

Le Salon littéraire a aimé et décrypte La Ligne de Tir. Editions Le Passage.









   
 "...Patrick Jade vit en reclus, isolé des rumeurs de la ville et de ses bas-fonds. Depuis qu'il a décimé la bande qui contrôlait Nancy, et qu'il a pris sur lui d'abandonner Loriane Ornec, flic infiltrée tant et si bien qu'elle est passée du côté des truands - rien ne fut pourtant plus fort que leur passion... "

" ... Ce n'est pas un polar pour fillettes, c'est noir, au point de désespérer de l'humain..."

"...Certaines scènes, d'une violence incroyable, sont là pour contrebalancer par une noirceur surnuméraire le climat général, pour éviter que le lecteur ne s'attache.."

"...Mais qu'il contiue ainsi à nous abreuver des monstres de sa nuit intérieure : c'est magistral de pourriture et de style !"

La suite et bien plus ici  : http://salon-litteraire.com/fr/polar/review/1796822-la-ligne-de-tir-de-thierry-brun-kill-bill-nanceen

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Violence symbolique. Marin Ledun.

Pierre Bourdieu. La violence symbolique. Chronique de la Nouveauté. Polar

Comme un écho, encore, du post ci-dessous concernant les Visages écrasés de Marin Ledun :
"... La notion de violence symbolique renvoie à l'intériorisation par les agents de la domination sociale inhérente à la position qu'ils occupent dans un champ donné et plus généralement à leur position sociale.


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Cette violence est infra-consciente et ne s'appuie pas sur une domination intersubjective (d'un individu sur un autre) mais sur une domination structurale (d'une position en fonction d'une autre).
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Cette structure, qui est fonction des capitaux possédés par les agents, fait violence car elle est non perçue par les agents. Elle est donc source d'un sentiment d'infériorité ou d'insignifiance qui est uniquement subi puisque non objectivé. La violence symbolique trouve son fondement dans la légitimité des schèmes de classement inhérent à la hiérarchisation des groupes sociaux..."


.La suite ici : http://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre_Bourdieu#Violence_symbolique

http://www.telerama.fr/personnalite/marin-ledun,449362.php

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Polar de la mort

Polar de la mort. Anonyme Noir. Chronique des nouveautés

The Book of death (2012)

"... Bourbon Kid, c'est un type un peu barré qui pète un câble à chaque qu'il consomme… du bourbon, je vous le donnerai en mille ! Sans foi ni loi, le Bourbon Kid ne s'encombre pas d'une conscience (c'est démodé) et ne recule pas devant un bon petit carnage de temps en temps (en fait souvent). Bon, à son crédit, il faut avouer qu'il n'est pas complètement humain et que ses victimes ne sont pas tout à fait humaines non plus (des fois)..."

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"...Le mieux forcément, c'est de le lire au second voire au troisième degré. Sinon, vous risquez fort d'être choqué par des questions d'éthique et l'hécatombe risque d'émouvoir votre petit cœur. .."
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La suite ici :  http://avideslectures.over-blog.com/article-anonyme-le-livre-de-la-mort-104278507.html

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Fantastique

Terminus Belz, d'Emmanuel Grand . Auteur Français. Chronique

" Avec son premier roman, Emmanuel Grand a décidé de jouer la carte de la complexité et avec le feu en mêlant ainsi croyances populaires, quasi huis-clos sur une île presque coupée du monde, et réseaux mafieux d'Europe de l'Est. Si tout cela est incontestablement original, c'est tout aussi indubitablement casse-gueule et c'est avec la crainte de voir l'intrigue s'enliser dans le thriller ésotérique mâtiné de publicité Petit Navire que l'on a ouvert Terminus Belz.

 

Bien nous a pris, pourtant, d'engager cette lecture qui, disons le tout de suite, s'est avérée finalement bien agréable. Cela tient avant tout à trois éléments dont Emmanuel Grand a su s'assurer la maîtrise. 

C'est d'abord l'atmosphère étouffante de l'île, véritable forteresse avec ce que cela comprend en termes de protection et d'enfermement. Catapulté dans ce vase clos, Marko, l'étranger, perturbe le quotidien des îliens, cristallise curiosité et méfiance et se trouve confronté à une communauté sur laquelle pèse le poids des légendes traditionnelles, d'une religion à laquelle viennent se mêler les croyances païennes.   

C'est ensuite les personnages de Marko, Joël et Papou, les plus aboutis de tous. Complexes, agités par de violents conflits intérieurs, ils sont la colonne vertébrale de l'ouvrage, ceux qui lui donnent véritablement de la chair. 

C'est enfin, et on peut le saluer, la capacité à jouer avec les apparitions de l'Ankou sans pour autant – ou presque – verser dans le grand guignol. Cette relative finesse dans l'utilisation du fantastique est pour beaucoup dans la réussite de l'ouvrage."
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La suite ici : http://www.encoredunoir.com/article-terminus-belz-d-emmanuel-grand-122066622.html

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Dieu vomit les tièdes

Revue Vacarme. L'impossible dépassement

Revue Vacarme.
L'impossible dépassement

par Pierre Zaoui

Dans le numéro précédent, on tentait de rappeler combien la lutte de classe était, au moins aujourd'hui, une réalité, si ce n'est nommée et assumée, du moins mise en pratique essentiellement par la droite. Cette fois, il s'agit plutôt d'examiner le revers de cette proposition. Pourquoi la gauche ne cesse pas, depuis mai 1968, d'essayer de dépasser le concept de lutte de classe. Et pourquoi elle n'y parvient pas. Panorama.

Il n'est peut-être pas si difficile d'ouvrir la boîte noire d'une conscience de gauche d'aujourd'hui. On y retrouvera alors toujours une vague sensibilité privée et un vague théâtre public teintés l'une et l'autre d'une lutte de classe qu'on croyait oubliée. La sensibilité, on la trouvera aussi bien dans ses instants de joie spontanée à chaque fois qu'un exploité ou un opprimé parvient à se redresser pour mettre une gifle à son exploiteur ou à son oppresseur que dans ses moments d'exaspération à l'encontre de ses collègues ou de ses voisins, ceux-ci étant toujours caractérisés par un « tous des petits-bourgeois » dans lequel on reconnaîtra aisément l'un des rejetons indiscutables des antiques ferveurs stratégiques « classe contre classe » et « Dieu vomit les tièdes ».

 
.http://www.vacarme.org/article1477.html

 

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Cinéma Rose Sang.

Drive. Chronique Des Toiles. Thriller.

Drive.
 
Par Laurent Brard.
Chronique des Toiles.
" Un personnage sans histoire, sans passé, sans nom. Une coquille vide, aussi vide et sans expression que son appartement où l'on ne trouve qu'un lit, une table, une chaise et une télé (et une fenêtre...
"le cinéma c'est une fenêtre ouverte sur le monde" disait André Bazin).





Un personnage que l'auteur va faire exister par "à coups", par pulsions, pour finalement le révéler par ses actes. Un personnage qui n'existe que par ses actes, que lorsqu'il agit...
Bémol : il existe aussi quand on le regarde, surtout quand la femme et l'enfant le regardent
Renvoi à l'essence même du cinéma... peut-être même plus.
Une volonté systématique, qu'on retrouve tout au long du film, de jouer sur les codes, les conventions, "l'éducation" du spectateur, en s'appuyant sur le montage, notamment la durée, et une mise en scène qui cumule les effets de suggestions.
Le film, d'ailleurs, commence sur cette idée :
- Avant de se retrouver dans une voiture complètement banale, le personnage passe devant 3 ou 4 bagnoles type "tuning".




- Au moment du premier casse, on attend dans la bagnole. On attend que ça parte à fond les ballons (le titre "Drive"). ça part en effet, comme dans un grand film d'action, de courses poursuites et tout ça. Mais ça s'arrête aussitôt. Le type gare la bagnole derrière un camion, éteint les phares. Un peu comme si on éteignait les projecteurs. Coupez, y a plus rien à voir...
 
Tout le reste suit, focalisé sur ce point de friction "attente du spectateur conditionné par ses habitudes / volonté du cinéaste de jouer sur la suggestion et la durée". 

On pose l'action, on la prolonge dans la durée et la lenteur (premier quart du film, tout en contemplation). Puis un événement la lance, la relance, l'accélère, l'entraîne vers une pente plus conventionnelle... puis elle se re-pose... jusqu'à ce qu'un événement détonnateur déclenche une réaction en chaîne que rien ne pourra plus arrêter, calmer... 

Sauf, sauf,  ce baiser interminable dans l'ascenseur, baiser au cours duquel le personnage écarte la jeune femme, tandis que le réalisateur, lui, écarte du champ la menace, ce tueur armé, pour gagner du temps, pour donner du temps à ses personnages... pour poser l'action, encore une fois, à un moment où les codes ne le tolèrent pas...

Drive, est un film dans lequel l'auteur reprend le pouvoir, non plus seulement sur le producteur, mais aussi, et c'est là que ça en fait à mon sens un film important, sur le spectateur."

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Ordre Noir

Le Complot de l'Ordre Noir. Roman Thriller. Chronique.

" 1934. Tous les protagonistes du prochain drame sont là : Barthou, aussi lucide que Churchill sur le nazisme, Dollfuss et Mussolini, Cachin et Duclos, Goering et Hitler, le conseiller Prince et Tardieu, Pétain et Otto Abetz. Une année décisive pendant laquelle les peuples sont dupes.





D'une précision de mots et d'intentions, l'auteur nous impose d'entrer dans l'Histoire avec une passion d'autant plus forte qu'elle est soutenue par les faits scrupuleusement rapportés comme par la forme romanesque, celle d'un roman policier, qu'il lui donne.
Une reconstitution haletante très cinématographique où l'on combat, on dénonce, on assassine, on entre dans la fourmilière des vendus et des crapules comme dans celle de la diplomatie. 





Attentats, crimes, complots cadencent l'action menée à un rythme effréné, l'histoire sans digression, une enquête sans complaisance, un roman historique palpitant sur la période qui va du 6 février 1934 ? tentative de prise du Palais-Bourbon par les ligues d'extrême droite ? à l'assassinat à Marseille, le 9 octobre 1934, du roi de Yougoslavie et du ministre des Affaires étrangères français Louis Barthou, véritable cible des terroristes.
Un roman palpitant dans lequel les événements s'écrivent au jour le jour."



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http://www.cherche-midi.com/pro/auteur-Philippe_PIVION-48540.html
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" C'est dans ce contexte historique plutôt mal connu mais qu'il éclaire fort bien, que Philippe Pivion installe son roman qui tourne autour d'un personnage de mouchard qui réussira à se tirer d'affaire lors de la débâcle allemande en 1918 et à faire ensuite carrière dans la haute police française, au service de Chiappe dont on sait qu'il fut un préfet de choc, zélé soutien de l'extrême droite nationaliste et maurrassienne dans les années trente. "

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http://www.les-lettres-francaises.fr/2010/12/le-roman-dun-mouchard/

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Meilleure vente. Demain est un autre jour et N"oublie pas de m'aimer hier.

Demain est un autre jour

Lori Nelson et les autres.


Résumé et critique du magazine Elle. Le tout en un. N'oublie pas de m'aimer hier. Tambour battant, on vous dit. Et aussi, les droits cinématographiques vendus.

"À la mort de sa mère, Brett Bohlinger pense qu elle va hériter de l empire de cosmétique familial. Mais, à sa grande surprise, elle ne reçoit qu'un vieux papier jauni et chiffonné : la liste des choses qu'elle voulait vivre, rédigée lorsqu'elle avait 14 ans. Pour toucher sa part d'héritage, elle aura un an pour réaliser tous les objectifs de cette life list... Mais la Brett d aujourd hui n a plus rien à voir avec la jeune fille de l époque, et ses rêves d adultes sont bien différents."




" Enseigner ? Elle n a aucune envie d abandonner son salaire confortable pour batailler avec des enfants rebelles. Un bébé ? Cela fait longtemps qu elle y a renoncé, et de toute façon Andrew, son petit ami avocat, n en veut pas. Entamer une vraie relation avec un père trop distant ? Les circonstances ne s y prêtent guère. Tomber amoureuse ? C'est déjà fait, grâce à Andrew, à moins que... '


' Menée tambour battant, cette comédie romantique sur les rêves de jeunesse, les illusions perdues et la possibilité de refaire sa vie, se lit d une traite. Publié en avant première en France, le premier roman de Lori Nelson Spielman, dont les droits d adaptation cinématographique ont été achetés par la Fox, sera bientôt traduit dans plus de 25 langues."

http://www.elle.fr/Loisirs/Livres/Genre/Roman/Demain-est-un-autre-jour

" Lori Nelson Spielman montre que la chick lit a encore de beaux jours devant elle : à peine son premier roman est-il publié, qu'elle en a déjà vendu les droits à la Fox et qu'il va être traduit en vingt-cinq langues. Les raisons d'un tel engouement ?




Suspens......

"L'intrigue est simple et un peu cousue de fil rose girly, mais on se laisse complètement prendre par cette histoire d'héritière déchue qui doit se réinventer. A 34 ans, Brett Bohlinger a tout, semble-t-il, pour être heureuse : un emploi lucratif ( ha l'argent, toujours l'argent ) dans l'entreprise de cosmétiques familiale et un petit ami avocat riche et beau ( banquier, agent de change, pilote d'avion? ).


" Mais, à la mort de sa mère, surprise, elle ne touche pas le magnifique héritage escompté. Elle a un an pour réaliser ses rêves d'adolescente, dont elle avait fait la liste à 14 ans, que sa mère avait précieusement conservée. S'acheter un cheval et un chien, avoir un enfant, enseigner... autant de défis que Brett doit relever si elle veut avoir son héritage. Elle n'est pas au bout de ses peines, mais elle est peut-être à portée de joie ( Ouch!...) ... Légère comme une bulle, cette comédie romantico-initiatique est une leçon d'optimisme et une lecture de vacances idéale "


Ce sont les vacances qui sont idéales ou la lecture ? Ou bien, la lecture rend les vacances idéales, pour le coup. Je m'égare. 

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Terry Richardson. Cute Charlotte.

http://terrysdiary.com/